Блог Игоря Штанга

В Питере был в гостях у Никиты Вознесенского, он показал красивую французскую книжку 1700 года. Называется Histoire générale de Portugal (Общая история Португалии), автор Jacques Lequien de la Neufville. Мне очень понравилась таблица в конце книги, это список ошибок с исправлениями. Вживую выглядит еще круче, чем на картинке.

Заголовки колонок: Страницы. Строки. Ошибки. Исправления.




Крутая она потому, что разрушает сразу несколько стереотипов о верстке таблиц.

Стереотип 1. Ячейки нужно разделять линейками. Эта таблица набрана без линеек, хотя маленькой ее не назовешь: четыре колонки, несколько десятков строк. Линейка над заголовком не в счет: скорее всего она намечает колонтитул и закрывает верхние углы, оставшиеся пустыми. Больше таких линеек в книге нет. Интересно узнать, когда вообще в наборных кассах появились линейки. На заре книгопечатания их наверняка не было.

Стереотип 2. Шапку нужно набирать (полу)жирным шрифтом и отделять от прографки линейкой. Здесь шапка оформлена курсивом, а не жирным. Это хороший прием: с одной стороны, заголовки выделены, с другой, они не пытаются перекричать основное содержание. К тенденции ослаблять шапку у нас возвращаются только сейчас, в СССР ее, наоборот, усиливали. Ослабить — значит набрать мельче, светлее или серее прографки. Попробуйте.

Вместо линейки под шапкой — небольшая отбивка. Линейка тем более не нужна, если заголовки отличаются от данных длиной или форматом: например, заголовки текстовые, а данные числовые.

Стереотип 3. Для таблиц подходят только маюскульные (прописные) цифры. Здесь все цифры минускульные, у них есть верхние и нижние выносные элементы, как у строчных букв. При этом в первых двух колонках цифры моноширинные, а в третьей и четвертой — пропорциональные. Это различие особенно видно по пробелам вокруг единицы. Моноширинные используют в таблицах, чтобы выравнивать числа в столбце по разрядам. Пропорциональные — в тексте, чтобы число не распадалось на отдельные знаки и выглядело как слово.




Еще один момент. Между рядами нет дополнительных отступов сверх базового интерлиньяжа. Для отделения двустрочных «ячеек» использованы втяжки. Дополнительные отступы сбили бы базовый ритм и размазали таблицу по вертикали. В печати, в отличие от веба, даже объемные списки принято верстать без дополнительных вертикальных отбивок.




Чтобы привести эту таблицу к современному виду, достаточно убрать точки после заголовков и чисел, выключить текст в шапке по левому краю и опустить слово ibid. (там же). Всё.

На конкурсе мы переверстывали лицевую сторону анальгина Renewal, сегодня я переверстаю оборотную. Вот она:




( Collapse )

Николай Миронов рассказывает об экскурсии в мастерскую «Демоны печати»

Оригинал взят у solidcreature в Экскурсия к демонам или Хамон эврибади!

Юрий Герчук в книге «История графики и искусства книги» рассказывает о кризисе классической (книжной) типографики в 19 веке. Мне нужна эта цитата, я просто оставлю ее здесь.

Жирный шрифт мой.

Гармонически уравновешенная архитектоническая система построения книги, основы которой были сформированы еще в XVI веке, переживает кризис, распадается вместе с ордерной системой в архитектуре, с изменениями в прикладных искусствах, в организации жилища и быта. Книга получает теперь гораздо более динамичную структуру, а ее графические и знаковые элементы становятся экспрессивными по преимуществу.

Прежде всего, решительно обновляется шрифтовое оформление книги. Можно сказать, что уже с начала XIX века готовилась и в 20–30-е годы разразилась настоящая «шрифтовая революция». Новые шрифты появляются сперва в Англии еще в первом десятилетии века. Первым был уплотненный, жирный вариант обычной классицистической антиквы, применявшийся для выделений в торговой рекламе. Позднее он играет ту же роль на титульных листах некоторых книг. Этот шрифт с чрезвычайно резким контрастом основных и волосных штрихов образует впоследствии также и варианты, применявшиеся в сплошном текстовом наборе. В России в 30–40-е годы его русский аналог носил название английского шрифта.

Следом за ним появляется множество титульных шрифтов, весьма резко, порой демонстративно удаляющихся от классической конструкции: египетский — тяжелый, жирный шрифт с такими же широкими отсечками; гротеск, где все штрихи были равной толщины; наконец, итальянский, где жирные штрихи заняли место волосных, и наоборот. Разработаны были украшенные шрифты, где массивное тело основного штриха заполнялось сложным орнаментом, белые оконтуренные литеры, оттененные, как бы возвышающиеся над страницей знаки и т.д. В результате шрифт уже не держит строгую плоскость набора, одни строки тонут в белизне бумаги, другие резко из нее выступают.

С середины 1820-х годов титульные листы и обложки книг все чаще набираются именно так — все строки шрифтами разного рисунка и насыщенности, взаимно оттеняющими свое несходство. Обычно для наиболее крупных, ударных строк выбираются шрифты самых экзотических начертаний. Под стереоскопически выпуклой строкой набирается проваливающаяся в глубину, поверхность вибрирует выпуклостями и впадинами. За знаками непропорционально широкими следуют столь же резко сжатые и узкие. Весь ритм титульного набора стал иным — резко контрастным, экспрессивным. Интонационная связь масштабных выделений со звучанием текста ослабилась. Новые приемы предполагали скорее не прочитывание подряд связного многострочного заглавия, а мгновенное выхватывание главных строк.

Вслед за титульными меняется и облик текстовых страниц. Соседство черной гравюры требует более жирных и контрастных шрифтов, включение иллюстраций в текст способствует новым средствам объединения наборной полосы, страницы иногда обводятся тонкой рамкой, получая определенно выраженный пространственный, «втягивающий» характер.

Аналогичные изменения совершаются и в орнаментации книги. Она становится обильнее, сложнее, многообразнее. Преобразуются и стиль наборных элементов орнамента, и способы их компоновки. Сдержанная нарядность ампирных рамок на обложках усложняется контрастами, выделяются и резко утяжеляются их углы. Линии узора на глазах теряют прежнюю упругость, становятся прихотливыми, извилистыми, капризными, умножаются и измельчаются всевозможные завитки, усики, ритм становится беспокойным и дробным. Вместе с тем перегруженность поверхности создает некоторую аморфность. Уже в 30-х годах появляется новый тип наборного орнамента, заполняющего поверхность страницы мельчайшим бесконечным кружевом из звездочек, колечек, петелек и т.п. Из таких мелких орнаментов выстраиваются иногда на титульных листах своеобразные «архитектурные» обрамления в виде узорчатых воротец.

Вслед за орнаментами разрастается количество находящихся в употреблении наборных виньеток — ксилографий или политипажей с них. Среди них и старые, строгой классической стилистики, и новые, где возвышенный аллегорический язык ампира вырождается в прозаизмах новой эпохи — в дробности светотеневой пространственной прорисовки, многословности и натурализме деталей. В альбомы типографских готовых «образцов» все чаще наряду с композициями эмблематическими вторгаются вполне конкретные изображения животных, механизмов, орудий труда, какие-то иллюстрации к уже неведомым романам (и равно годные в любой расхожий роман). Случайными политипажами — взамен специально заказанных иллюстраций или в дополнение к ним — нередко наполняются страницы недорогих изданий 1830–1850-х годов.