Блог Игоря Штанга

Таблица кернинга в гайдлайнах Транспортного управления Нью-Йорка. Дизайнеры Массимо Виньелли и Боб Ноорда, 1970




В левой части таблицы указаны расстояния между буквами, в правой — между цифрами.

Что интересного:
1. Цифры в прографке набраны крупно, потому что это те данные, которые мы ищем. Ну и для красоты, конечно.

2. Толщина линеек передает структуру: тонкие разделяют ячейки, толстые — группы ячеек. Интересно, что будет, если убрать все линейки.

3. Сетка таблицы не попадает в сетку текстовых колонок, но это нормально. У таблицы свой ритм, производный от ритма данных, и его не всегда возможно связать с общей сеткой макета.

4. Ячейки квадратные, как и лист бумаги.

Больше разборов в моей группе в Телеграме: t.me/kaketosverstano
А за красивыми таблицами сюда: t.me/thisisnotatable

Некоторые сравнительные таблицы можно верстать без боковика. Обычно это хорошо работает, когда сравниваемых позиций немного.

Вот пример, когда наличие боковика становится существенным недостатком: мы видим две версии продукта, а параметры их сравнения перечислены слева. Чтобы узнать значение каждой галочки, приходится возвращаться взглядом к боковику:






( Collapse )

Собралась небольшая подборка про «запрятывание» служебных слов — это когда предлоги, союзы, артикли и т. п. набирают мельче или как-то еще приглушают по сравнению с главными словами.

Англоязычные дизайнеры делают так до сих пор. Наши еще практиковали во времена СССР, а сейчас вроде перестали. Прием скорее классический, чем модернистский.



disney.co.uk


( Collapse )

Напоминаю, что о ламповых реставрациях я рассказываю в специальной группе в Телеграме: t.me/igorandlamps В ЖЖ публикую только хайлайты.

1. Люстра «Эстопласт», 1980-е

Было:




Стало:



( Collapse )

У этого заголовка несколько смыслов.

Как бы вы ни заверстали текст, заметят в первую очередь картинку

Обычный текст — серое пятно, форма которого ничего не говорит о содержании. Чтобы вникнуть в смысл, нужно напрячься и прочесть. Картинки, наоборот, понятны без усилий, поэтому ваш дизайн запомнят как «такой с птичкой», а не как «такой с прекрасной версткой».

Как бы вы ни заверстали текст, плохая картинка всё испортит

Раньше я думал, что хорошей верстки достаточно, а потом «они сами вставят какие-нибудь картинки». На деле оказывается, что плохая иллюстрация портит даже самый прекрасный макет. Это правило работает и наоборот: хорошая иллюстрация спасает плохой макет. Многие дизайнеры этим пользуются и прячут слабую верстку за эффектным визуалом.

Как бы вы ни заверстали текст, стиль макета определит картинка

Текстовые макеты, как правило, выглядят суше и строже, чем макеты с иллюстрациями, и такая сухость не всегда бывает к месту. Картинка всё оживляет и создает настроение, но это настроение способно заглушить все остальные «звуки». Если поместить классическую гравюру в швейцарскую верстку, весь макет сразу станет классическим.

Несмотря ни на что, у крутых типографов иногда получается опровергнуть эти утверждения.

И практический совет. Если заказчик пришел к вам за версткой, а хорошего визуала у него нет, бейте тревогу. О картинках нужно думать с самого начала, иначе под конец это станет большой проблемой.

На курсе «Таблицы и прочие радости» Миша Капанага рассказывает, как представить цифры нагляднее:

Вот таблица с показателями крови из ветеринарной лаборатории. Чтобы понять, хорошие это результаты или плохие, нужно внимательно сравнить значения в двух числовых колонках. Как быстро вы найдете результат, отклоняющийся от нормы?




( Collapse )

1. Проблемный скеоморфизм. Илья Бирман о том, как правильно нарисовать пиццу в интерфейсе.

2. People Don’t Read Online – They Scan. Рита Кайнд-Энви о девяти паттернах чтения текста с экрана. (Медиум заблокирован в России, есиче.)

3. Designing better design documentation. Слава Шестопалов о том, как писать и оформлять инструкции, гайдлайны и прочие объяснялки.

В Телеграме: This is not a table. Михаил Капанага об информационном дизайне, с конкурсами и кошками.

Напоминаю, что о ламповых реставрациях я рассказываю в специальной группе в Телеграме: t.me/igorandlamps В ЖЖ публикую только хайлайты.

1

Свердловск, 1963 год. Металл, дерево, стекло и немного карболита. Корпус отполирован, есть небольшие остаточные следы коррозии и микроцарапины. Лак на деревянной вставке обновлен. Плафон из толстого молочного стекла, без сколов и трещин.

Новая электрика. Тканевый итальянский провод графитового цвета. Кнопка на корпусе тоже новая, но старая (советская, но не б/у).



( Collapse )

Сегодня разбор из моего Телеграм-канала «Как это сверстано». Добавляйтесь: t.me/kaketosverstano

Напряжение бывает сюжетным и композиционным.


Майкл Энгельманн. Реклама спиртных напитков Bols. 1959

Сюжетное заключено в истории, которую мы считываем с макета. Человек поднес бокал к лицу, но еще не прикоснулся и не отпил. Действие не завершено, мгновение застыло, зритель в ожидании.

На самом деле история тут, конечно, не очень захватывающая, это не кирпич, падающий на голову, однако сюжетное напряжение удачно усилено композиционным.

Композиционное заключено в формальном взаимодействии «пятен». Самая напряженная область — между лицом и бокалом. Воздух там зажат настолько, что начинает звенеть. Если посмотреть еще шире, то вообще весь воздух на макете напряжен, потому что ему тесно между двумя огромными силуэтами.

Текст тоже стоит напряженно, почти вплотную к верхнему краю, — но к сюжету это уже не относится.



Майкл Энгельманн. Реклама безалкогольных напитков Libella. 1956

Еще один макет того же дизайнера. Сюжета тут не наблюдается, это абстрактная композиция, поэтому и напряжение только композиционное (формальное). Самое напряженное место — между лимонной долькой и горлышком бутылки. Энгельманн снова оставляет неприлично мало воздуха. А еще объекты очень близко подходят к краям, особенно бутылка и логотип.

Другие, не менее напряженные работы дизайнера

Теперь о лампах и реставрации буду рассказывать в специальной группе в Телеграме, добавляйтесь: t.me/igorandlamps

Новое за два месяца:

1

Редкая люстра в стиле сталинского ампира. Клейм и других опознавательных знаков нет, предположительно сделана в Свердловске в конце 1950-х — начале 1960-х. Не хватало двух шишек. Одну нашел на Авито в Москве, другую на Сухом мосту в Тбилиси. Заменил электрику, начистил металл, обновил лак на деревяшке:



( Collapse )